10月中旬，平遙夜晚的溫度已近零攝氏度。電影《浮生一夢(mèng)》導(dǎo)演王小明在平遙電影宮附近喝了碗羊湯，身子熱乎些，以備晚宴上的杯酒觥籌。對(duì)他
10月中旬，平遙夜晚的溫度已近零攝氏度。電影《浮生一夢(mèng)》導(dǎo)演王小明在平遙電影宮附近喝了碗羊湯，身子熱乎些，以備晚宴上的杯酒觥籌。對(duì)他而言，第二屆平遙國際電影展有更深層的意義，“它是純粹電影的一次回歸，也是電影人的一次聚會(huì)與抱團(tuán)取暖。當(dāng)然，也有一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，契機(jī)就是‘稅改’。”
今年10月初，國家稅務(wù)總局下發(fā)通知，部署開展規(guī)范影視行業(yè)稅收秩序工作。從2018年10月10日起，各地稅務(wù)機(jī)關(guān)通知本地區(qū)影視制作公司、經(jīng)紀(jì)公司、演藝公司、明星工作室等影視行業(yè)企業(yè)和高收入影視從業(yè)人員，根據(jù)稅收征管法及其實(shí)施細(xì)則相關(guān)規(guī)定，對(duì)2016年以來的申報(bào)納稅情況進(jìn)行自查自糾。
一石激起千層浪。影視行業(yè)冷靜后將面臨一次全面洗牌。清華大學(xué)新經(jīng)濟(jì)與新產(chǎn)業(yè)研究中心研究員劉德良在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)分析：“根據(jù)以往情況來看，這一過程會(huì)有三年周期，而影視行業(yè)也可借此機(jī)會(huì)進(jìn)入到調(diào)整期。”
王小明則認(rèn)為，這個(gè)周期可能會(huì)更長。“稅改”風(fēng)潮將抹去中國電影的投資泡沫和惡性競爭，深刻改變影視劇的成本結(jié)構(gòu)。但是，回歸電影的本真也并非易事。
一年涌入200億熱錢
作為第二屆平遙國際電影展WIP(發(fā)展中電影計(jì)劃)的一員，王小明正是憑借《浮生一夢(mèng)》在700多部影片中突圍，整個(gè)PK的過程還很艱難。
WIP是平遙國際電影展中的重點(diǎn)板塊，該單元今年全面升級(jí)，面向整個(gè)華語地區(qū)選片。每一部電影都要求在廣電部門立項(xiàng)備案，這些尚未正式完成的影片，將面向電影產(chǎn)業(yè)界人士和電影節(jié)展策劃人放映，為電影工業(yè)推介正在發(fā)展中、值得關(guān)注的電影項(xiàng)目。
賈樟柯是平遙國際電影展的發(fā)起人，接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)，他坦言，WIP單元的初衷是為電影創(chuàng)作者與電影工業(yè)搭建一個(gè)溝通平臺(tái)，為年輕導(dǎo)演提供支持和幫助。
與大部分電影節(jié)的電影市場劇本創(chuàng)投單元不同，WIP單元選擇至少已有30分鐘樣片的影片項(xiàng)目(優(yōu)先考慮完成全片初剪的作品)，項(xiàng)目完成度更高，有利于更高效地發(fā)掘優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目和人才，提升項(xiàng)目成片率。
王小明執(zhí)導(dǎo)的電影《浮生一夢(mèng)》已經(jīng)制作完成，“但對(duì)于一部電影而言，這才完成了40%到50%的工作，我們更期待通過WIP的影響力找到合作伙伴，從而完成宣發(fā)等工作，爭取明年1月能夠在院線上映并完成版權(quán)銷售。”
時(shí)間如果倒回四年前，《浮生一夢(mèng)》的融資或許就沒有今年這么艱難。
這部講述女性成長的勵(lì)志電影，曾是中國電影市場上口碑與票房最為穩(wěn)妥的題材。這是王小明的第五部作品，也是他在分析過市場后，出于商業(yè)考慮選擇的方向。
自《北京遇上西雅圖》以5.2億票房刷新當(dāng)年的國產(chǎn)愛情片票房紀(jì)錄后，女性題材的影視項(xiàng)目接踵而來。某知名綜合類基金合伙人告訴第一財(cái)經(jīng)，2013年，她接到的女性題材項(xiàng)目就達(dá)十幾個(gè)，“2014年又是影視投資的最高潮期，圈外資本大體可分為直接投資、私募基金投資、通過理財(cái)產(chǎn)品進(jìn)行的投資行為。圈內(nèi)資本則主要以影視公司、有電影專業(yè)管理人員的投資基金為主。大家都在搶好的項(xiàng)目，一般有不錯(cuò)的故事，再有一些流量明星，基本不差錢。”
中國電影不差錢得追溯到2009年。當(dāng)年，隨著《文化產(chǎn)業(yè)振興計(jì)劃》等文件的發(fā)布，加之包括華誼兄弟(4.450,0.07,1.60%)等公司的上市，引發(fā)影視產(chǎn)業(yè)投資熱。有一種估算是，單是這幾家公司的上市就吸引了200億的熱錢進(jìn)入到影視行業(yè)。
2012年開始，影視公司收購并購的案例就不少。據(jù)第三方研究機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，2013年A股涉及影視行業(yè)的并購事件僅有7起，而2014年涉及該行業(yè)的并購事件共44起，公布了標(biāo)的價(jià)值的并購38起，涉及資產(chǎn)價(jià)值301.76億元。
從事制片人工作的耿鐳對(duì)此感觸深刻，那幾年，他的影視項(xiàng)目幾乎是不愁錢，即便是金融信貸，幾千萬的投資說到位就到位。
行業(yè)市值縮水千億
王小明沒趕上這波投資高潮。
2016年，待《浮生一夢(mèng)》進(jìn)入籌備階段時(shí)，中國電影的投資熱情已漸落，王小明不得不將自己的住房抵押，才有了300萬元的先期投資。
耿鐳的項(xiàng)目近幾年同樣也遇到難題，說好的投資，總是難以到位，他則要通過公司與項(xiàng)目的股權(quán)轉(zhuǎn)讓等方式解決資金斷裂問題。
有制片人認(rèn)為，投資熱情減弱主要還是這些瘋狂的投資人中能夠盈利者鳳毛麟角。一方面，影視圈外的投資人容易被電影的光環(huán)和高增長吸引，風(fēng)險(xiǎn)不好評(píng)估，在一部片子的后期進(jìn)入、接受了高溢價(jià)。更為關(guān)鍵的是，電影市場本身就存在頭部效應(yīng)，前10%的影片幾乎收割了90%的票房，而這部分影片并不向所有投資人打開，如此一來，電影市場的爛片也就多了。
《灰猴》導(dǎo)演張璞認(rèn)為，資本的急功近利加速了中國電影的泡沫化，“電影本來就是慢工出細(xì)活，是有自己規(guī)律的，你把一個(gè)制作周期幾年的項(xiàng)目縮減到幾個(gè)月，這樣的速度能出來好作品嗎?”
如今，“稅改”掀起，為本來就走向冷靜的影視行業(yè)又添了一絲寒意。
二級(jí)市場的表現(xiàn)更為明顯。Wind數(shù)據(jù)顯示，申萬影視動(dòng)漫行業(yè)21家上市公司中，今年以來股價(jià)下跌的公司就有20家，其中7家公司股價(jià)出現(xiàn)腰斬，占比三分之一。此外，整個(gè)影視行業(yè)年內(nèi)市值共縮水達(dá)1263億元。
第一財(cái)經(jīng)記者梳理發(fā)現(xiàn)，今年上半年，20多家影視公司中，近一半公司凈利潤下滑。與此同時(shí)，影視公司大股東的股權(quán)質(zhì)押比例也在持續(xù)上升。截至10月9日，共有12家影視公司的大股東質(zhì)押比例超過80%。
上述基金合伙人目前已將投資意向轉(zhuǎn)向文旅項(xiàng)目，一些投資者對(duì)于影視項(xiàng)目基本不碰。
寒意中重建電影工業(yè)
接踵而至的消息為影視行業(yè)多少蒙上一層陰影，但業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，沒有必要借“稅改”事件妖魔化這個(gè)行業(yè)。
賈樟柯認(rèn)為，影視產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展還有待觀察，“這是一個(gè)階段性的現(xiàn)象，也是一個(gè)發(fā)展的轉(zhuǎn)折。去年中國拍了800部影片，產(chǎn)能過剩，如果能借這個(gè)契機(jī)回歸正軌，是一個(gè)轉(zhuǎn)折，也是一件好事。”
王小明、張璞等業(yè)界人士則認(rèn)為，轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是中國電影工業(yè)化的建設(shè)。電影的工業(yè)化是指行業(yè)分工深度細(xì)化，在工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的推動(dòng)下一起打造電影的產(chǎn)業(yè)鏈條。
“你去好萊塢六大制片公司參觀或者談合作，就會(huì)看到一種信心，中國電影的未來應(yīng)該就是電影工業(yè)化，要有一種能夠連續(xù)生產(chǎn)‘爆款’的能力，它并不是高科技化，而是劇組里每個(gè)人分工的細(xì)化，每個(gè)人帶著工匠精神去做好每個(gè)環(huán)節(jié)的工作。”耿鐳多次去好萊塢參觀，對(duì)中國電影充滿信心。
中國電影目前的問題是，因?yàn)橘Y本助推的泡沫化，使得影視投資過于向演員集中，編劇、配樂等重要環(huán)節(jié)的制作非常薄弱。
值得欣慰的是，中國電影的工業(yè)化又表現(xiàn)出兩種趨勢。一是中國電影觀眾變得越來越聰明，對(duì)于故事情節(jié)有預(yù)期以及判斷，如果電影從業(yè)者違反了這個(gè)“套路”就很糟糕，所以故事邏輯包括戲劇結(jié)構(gòu)需要學(xué)習(xí)好萊塢的成熟運(yùn)作;二是，現(xiàn)在中國的電影觀眾回歸到對(duì)于電影本體的熱愛，因?yàn)殡娪皾M足了人們的雙重需求，即體驗(yàn)未曾體驗(yàn)的精彩，去到未曾去過的世界。
《浮生一夢(mèng)》邀請(qǐng)了香港著名編劇、導(dǎo)演林超榮擔(dān)任監(jiān)制，作曲則邀請(qǐng)?jiān)鵀椤额U和園》、《觀音山》等電影配樂的伊朗作曲家裴曼·雅茨達(dá)尼安操刀。這樣的制作水準(zhǔn)，使得該片的投資成本從300萬元增加到了500萬元。
王小明坦言，這500萬元的投資是必要的，“沒有辦法，要上院線，片子整體質(zhì)量必須要做好，要把各個(gè)環(huán)節(jié)做到位。因?yàn)榍捌诘呐菽?，整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈上的人才很匱乏，比如配樂和編劇?，F(xiàn)在很多導(dǎo)演都是自導(dǎo)自編，將所有壓力放在自己身上，這是不正常的。電影工業(yè)化的建設(shè)需要全行業(yè)一起努力。”
賈樟柯也認(rèn)為，中國電影業(yè)要走向工業(yè)化，推動(dòng)力還是靠創(chuàng)作者，因此，必須更加重視電影工作者的創(chuàng)造力，“不管什么樣的外部條件下，電影都會(huì)存在，充沛的表達(dá)欲望會(huì)克服這些困難。”
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